新浪娛樂訊 提到“三俗”，开创大家無不想到庸俗、新俗惡俗、痛批低俗，阴暗“俗”代表著下裏巴人，开创代表著酒色財氣，新俗代表著無利而不往的痛批勢力。但從另一個角度來看，阴暗“俗”是开创接地氣，“俗”不整西洋鏡，新俗“俗”是痛批稻花香裏說豐年——有什麽說什麽。近期一部賀歲喜劇電影《U盤》卻打著“史上最俗”的阴暗招牌堂而皇之殺入賀歲檔，2014年1月31日全國上映。开创那麽“三俗”如何新解呢？ 

　　庸俗是新俗另一種反其道而行之的清新脫俗

　　拖欠工資的大款、色欲熏心的痛批老板、勢力張狂的狗腿、凶惡愛財的老婆、斂財變態的官員、出賣肉體的花瓶，這幾個人物湊在一起，還沒開始說故事就已經讓人想大呼“也太俗了吧”，所有障礙都指向《U盤》，如果隻是想講一個低俗故事它大可不必精打細磨三年整。

　　當問到新銳導演徐誌強為什麽要挑戰這些在大眾眼中比較受非議的人物時，他說：“在當今這個浮躁的時代，我們好像已經習慣了半年就拔地而起的高樓、飛速躥紅的明星、甚至當月就出欄的肉雞……電影市場也不例外，一部部“神劇”屢屢刷新我們對於影視製作周期的認識，當我們對相似的劇情、雷同的段子、臉譜化的角色厭倦卻又無可奈何的時候，我卻更想講一個包裝著庸俗外衣卻有一個核心價值觀的故事，相比完全娛樂，我更希望觀眾在開懷大笑的同時也收獲著一些什麽。”不為了庸俗而庸俗，也不為了陽春白雪完全回避現實社會，就在最真實的社會環境裏，放大小人物的心眼兒與醃臢。正如同劇中男主在殘酷又冰冷的社會裏艱難的守護著自己最純潔的愛情，有時候庸俗也是另外一種反其道而行之的清新脫俗。

　　從惡俗到憤世嫉俗——它不止是一部喜劇

　　自從賀歲檔走入大眾視線，“非歡笑而不能成賀歲”也成了不成文的標準。電影《U盤》主打黑色詼諧，一場96分鍾的電影在全國巡回點映時爆笑次數屢破記錄，分別達到北京177次，重慶167次，青島163次，煙台173次，淄博188次，濰坊201次，濟南223次，場均爆笑次數達185次，片方有信心，《U盤》大年初一上映後，在全國任何一個城市放映場均爆笑次數都不會低於160次。 

　　但打磨三年才出爐的《U盤》並不僅僅滿足於讓觀眾發笑。從三條主線來講述四個故事的導演徐誌強可謂野心可昭，從編劇到導演一手抓，喜劇片挑戰三條主線也是近年較少的誠意之作。

　　第一條主線從大款車禍逃逸展開一條社會中層、掌握著經濟建設權利的成功生意人階層；第二條主線從小本經營略而次之、在追求金錢和女人的路上賊心不死的小老板階層；第三條主線是剛畢業自我仍相對純潔、麵臨生存和愛情考驗的大學生階層。整個故事咋看過去是一個U盤丟失引發的各方利益的牽動，被利益而驅動的個體都在做著對自己有益的事，但在自保的過程中才發現獨善其身並不容易，從自我利益追逐的惡俗到最後認清自我與社會之間微妙的關係。所有對時事的嘲諷與針砭，都讓我們在導演讓主角看似不經意的憤世嫉俗中，找到《U盤》的核心價值觀，它不止是一部喜劇，更多帶給我們的思考。

　　穿越低俗的驚世駭俗——隻怪世人睡的太深 

　　說到低俗，這部自稱“史上最俗”的電影也沒有讓我們失望。舉一小例，劇中的猥瑣小老板春心大動，飄飄然走入小發廊，被自稱韓國原裝的發廊妹拐入小黑屋，至此本是低俗至無以複加之事，導演卻鏡頭一轉，對著電視裏正喊著一二三四二二三四的廣播體操。果然，不消一會兒，小老板臉頰微紅步履蹣跚走出來。微妙的表述既交代了時間坐標，也不留痕跡的起到諷刺、批判的目的。但導演並不僅止於此，稍後自稱韓國妹的發廊女用標準重慶話喊：“老板！雄起！”的時候，觀眾在開懷大笑的同時也發出“如今什麽都不可信”的感慨——這不也是我們時常的感歎麽。在爆笑之餘，挖掘生活中的黑暗死角，正視誠信危機，這種對生活的大膽諷刺不得不說是穿越低俗的一種驚世駭俗。大膽的批鬥審判體現出了影片背後的社會責任感：有震驚才會有反省，有批判才會有思考，我想這也是導演想在大家觀影後期望起到的深層次作用吧。驚世駭俗隻怪世人睡得太深，笑掩痛心全因愛的深沉。

　　導演徐誌強在影視行業耕耘多年，幹過攝像、編導、製片人，多維度的行業經驗使徐導深刻的意識到細節對於整部影片的重要作用，上麵那樣精細的段子在整個電影中比比皆是，靜下心來三年如一日的打磨作品，正是這份堅守才奉獻出一部如此“新三俗”的影片。片方號稱史上最三俗的電影實則是脫俗、疾俗、駭俗，乃新三俗。徐導高舉新三俗的大旗向舊三俗的社會醜惡現象開炮，實乃用心良苦，令人擊掌叫絕。