“網絡文學IP改編成影視劇的作品與日俱增,製作上越來越精良,不僅占據著熱門網劇的半壁江山,而且也成為海外輸出網絡視聽作品的重要組成。”在12月10日舉行的岛国第三屆海南島國際電影節主單元——網絡文學IP影視劇改編研討會(以下簡稱研討會)上,中國網絡視聽節目服務協會副秘書長周結在開場視頻致辭裏指出,如何將近年來網絡文學IP影視劇改編的得失進行總結,對於主管單位了解專業評論、製定政策,际电剧改举行局為今後的學術研究提供資料,都是非常有意義的一項工作。

本次研討會由中國電影家協會指導,中國電影家協會編劇教育工作委員會、北京電影學院中國電影編劇研究院主辦,网络文学北京電影學院文學係承辦。主辦方邀請多名文藝評論家､文學改編影視劇理論專家､編劇等共同就即將發布的编研《網絡文學IP影視劇改編報告》進行研討;探索網絡文學IP影視劇改編的價值和規律,及《慶餘年》等網文影視劇改編的成功經驗,並對新類型網文題材如閱文集團旗下起點中文網的現象級IP《詭秘之主》《第一序列》等進行了重點討論。據悉,共探《網絡文學IP影視劇改編報告》是以社會價值、藝術品質為基礎構建指標體係,内容基於大數據用戶評論結果進行量化計算分析得出的一份年度重量級行業報告。

北京電影學院文學係主任、中國電影編劇研究院院長、海南中國影協編劇教育工作委員會會長黃丹,岛国中國電影編劇研究院副院長、中國影協編劇教育工作委員會副會長、际电剧改举行局秘書長孟中,影节影视影视資深網劇網評人周蓉也就網絡文學IP影視劇改編等議題進行了重要演講。

“在不到20年的時間裏,網絡文學以一種新興文化的業態快速發展,不僅重構了人們對於文學的認知,而且其生產方式和閱讀渠道呈現出極具中國特色的網絡形態。今天,编研網絡文學不僅改變著人們的生活方式,同時也為影視作品的改編提供了豐富的素材,”在研討會上,黃丹指出,“《慶餘年》等作品通過改編視覺化地呈現在大眾麵前,其成績有目共睹。” 作為近年來最受歡迎的網文改編影視劇代表IP之一,閱文集團旗下的《慶餘年》取得了數據與口碑的雙豐收。同名改編影視劇作品2019年11月開播伊始即收獲良好口碑,豆瓣開分即達到8.0,躋身貓眼全網熱度榜、微博劇集榜等多個電視劇榜單第一;數據方麵《慶餘年》也十分亮眼,原著自2007年到2009年在閱文集團旗下起點中文網連載,上線至劇集播出後,累計收獲350萬次用戶推薦,累計獲得60餘萬次打賞。改編影視劇在愛奇藝、騰訊視頻雙平台播放量累計超130億次,單集播放量達2.8億次。

(北京電影學院文學係主任、中國電影編劇研究院院長、中國影協編劇教育工作委員會會長黃丹)

“能否把社會效益放在首位、同時實現社會效益和經濟效益相統一,是決定網絡文學改編作品是否具有生命力的主要標準。”孟中指出,未來,由中國電影家協會指導,中國影協編劇教育工作委員會、北京電影學院中國電影編劇研究院還將聯合發布國內首份基於大數據分析,以用戶評價為基礎的網絡文學IP影視劇改編研究成果《網絡文學IP影視劇改編報告》(下稱《報告》),“我們嚐試建立以社會價值、藝術品質為主的指標體係,基於大數據用戶評論結果進行量化計算分析,探索網絡文學IP改編過程中的關鍵要素、網絡文學IP與其改編影視作品之間的關係等重要問題。從而利用科學方式評估網絡文學IP影視改編的潛力。“

(中國電影編劇研究院副院長、中國影協編劇教育工作委員會副會長、秘書長孟中)

而關於《慶餘年》的改編成功,資深網劇網評人周蓉認為,“《慶餘年》設定上讓現代思想和古代製度碰撞這一主題成為故事的內核,使得劇集的思考超越了一般男頻打怪升級的模式;擴充對配角的描寫,既能夠打造人物群像,同時也讓男頻小說的整體人設更具真實感。它攻克了男頻IP主流化、以及男頻大IP能不能出爆款的問題,是真正有著趨勢意義的劇集。”

(資深網劇網評人周蓉)

在隨後的圓桌對話環節,北京電影學院文學係教師張鉑雷,中國戲曲學院影視導演專業主任、著名導演楊超,光明日報文藝部記者牛夢笛,中國傳媒大學影視學院副教授範小清,中央戲劇學院電影電視係副主任、導演教研室主任高雄傑,北京電影學院副教授、著名編劇張巍,中國傳媒大學影視學院副教授陸嘉寧,北京電影學院文學係副教授、編劇、導演莊宇新,原A站CEO、北京電影學院動畫學院客座教師劉炎焱,北京電影學院文學係教師孫婉儀等嘉賓,重點圍繞“網絡文學改編影視劇的價值”、“幻想類、現實主義類等新題材影視劇改編所存在新機遇”及“網絡文學藝術作品回歸藝術創作的基本要求和規律所需麵對的新挑戰”等議題展開熱議。專家學者們一致認同,網絡文學是劇本改編的重要源頭,要想造出好作品,搭建廣闊的內容產業生態就顯得尤為重要。

網文IP影視劇改編:把握重新創作的節奏,重點關注“人物”、“劇情”與“題材”

根據2020年網絡文學用戶調研數據來看,網絡文學用戶對IP改編內容支持程度較高,且大多願意為內容付費。但在改編過程中,傳統的網絡文學語言與影視劇語言往往會存在衝突,不少編劇會忽略原有故事線進行重新創作,導致IP積累的“原著粉”並不願為改編結果買單。

在本次圓桌對話的第一個議題環節上,專家學者們就針對“網絡文學改編影視劇的價值在哪裏”,“傳統編劇在麵對網文改編影視劇時是否會存在水土不服的狀況”等議題展開了熱議。據孟中介紹,後續將發布的《報告》,也將對影響網絡文學IP改編的關鍵因素進行梳理。

北京電影學院文學係教師張鉑雷表示,“傳統編劇改編網絡文學IP麵臨的最大挑戰,在於如何忠於原著。《慶餘年》的成功,也是因為編劇麵對原著,對原作有非常深的理解,和合理創新的呈現。所以我們強調的是對原作核心的重視度,在人物角度,角色角度,怎麽吸引非網文受眾,和觀眾產生共情。”

(北京電影學院文學係教師張鉑雷)

中國戲曲學院影視導演專業主任、著名導演楊超認為,“網文既是對神話、古代、近代曆史的信息的深度挖掘,也是對人物與題材的深度的開發,對當代傳統編劇帶來啟發。但這也往往取決於編劇是否真的找到網文脈絡和屬性,然後再調動他作為傳統文字工作者的經驗,去結構故事。”

(中國戲曲學院影視導演專業主任、著名導演楊超)

“《第一序列》《詭秘之主》等新類型改編有難度,但值得探索,已經有同類作品作嚐試。”光明日報文藝部記者牛夢笛也發表了自己的看法,“在未來,現實題材的改編可能將成為熱門,應充分考慮在網絡視聽平台上,考慮網文IP與主流價值觀之間的平衡,更好地進行內容生產。”

(光明日報文藝部記者牛夢笛)

從曆史經驗來看,改編的關鍵因素仍是“人物”和“劇情”。行業內普遍存在的觀點認為,網絡文學由於其自身創作的思維及想象力不受局限,因而其人物設定充滿無限可能,劇情飽滿度及豐富度也較一般文學作品更加完善,其改編的影視作品天然具有成熟的故事架構和人物特性。再加上改編影視作品原IP通常為熱門IP,具有巨大的粉絲基礎,從前期製片到中期宣發如能有效結合其原有的風格特征,在原有存量用戶的基礎上可顯著吸引增量關注,具有天然優勢。

網文創作和傳統編劇之間沒有必然的邊界,期待構建良性的發展業態

由於傳統網絡文學的生態模式所決定,網絡文學通常體量龐大,一部著作,幾百上千個章節也是常態。而一部優秀的網文著作在改編過程中,需要反複琢磨精準把控節奏,以小說《慶餘年》為例,原著體量龐大,人物、情節的發展脈絡為改編奠定了堅實的故事架構與豐滿的人物性格及情節,從而使得劇情清晰,首尾呼應。

“進入新世紀後,網絡文學開始繁盛,到現在為止20年左右時間。開始到了思考與打破、建立新經典的時刻。”中國傳媒大學影視學院副教授範小清首先指出,“小說將從網上書寫時代,邁入影視劇書寫時代。“

(中國傳媒大學影視學院副教授範小清)

“現在網絡文學所能提供的對現實的關照,在傳統嚴肅文學中甚至不一定能提供;其次,網絡文學改編經常麵臨一個非常大的問題,很多作品從題材上來說有優勢,但情節設置是不適合影視劇改編的。”北京電影學院副教授、著名編劇張巍隨後表示,“未來如何改編?第一是,原作者應該多和編劇溝通;第二是,網絡文學題材應當更加百花齊放,這樣才能讓觀眾始終保持新鮮感。在找到一個很好的題材突破點後,應該和網絡作者結合之餘,運用豐富影視創作經驗來幫助作者,創造新型網劇。”

(北京電影學院副教授、著名編劇張巍)

資深網劇網評人周蓉也談到,“不管介質如何改變,創作的源泉都是不衝突的,網文創作和傳統編劇之間沒有必然的邊界。在任何時候,這些人性、美、向善,都是人們關注的話題。對大部分超過兩百萬字網絡小說而言,季播劇,是一個大方向。在這個過程中,我們需要專業編劇的力量,需要構建良性的發展業態“。

據孟中介紹,《報告》也將通過大數據分析,建立網絡文學IP影視劇改編成功的因素關係分析,探討影視劇改編對網絡文學IP帶來的增值作用。

超能力、異世界、玄幻等新類型作品影視改編前景廣闊,打開更大想象空間

近年來,《詭秘之主》《第一序列》等本土幻想類(西幻、科幻、玄幻)網絡文學IP累積起了一批忠實粉絲,相關的現象級作品也不斷出現。但是由於文字想象空間的呈現等現實問題,通常在改編此類題材網絡文學IP時,會遇到種種困難。一方麵,幻想類題材對CG技術的要求很高,從劇本創作初期就需要有後期公司介入,很多影視劇在改編時沒有考慮全麵,導致現階段幻想類題材的作品水平參差不齊;另一方麵,相較於現實、懸疑、青春等現代題材,幻想類影視作品改編的成本投入較高,風險程度也相應較高。如何實現此類網絡文學作品的影視改編?孟中指出,《報告》也將揭示網絡文學IP的改編潛力,希望為幻想題材等新類型,以及現實主義題材類型等IP更成功的改編提供有益參考。而相關問題,同樣也引發了現場專家學者們探討。

中國傳媒大學影視學院副教授陸嘉寧首先指出,“科幻題材網絡文學IP改編網劇較為稀少。《詭秘之主》《第一序列》怎麽實現影視劇改編?我第一反應都是動畫的畫麵。”

(中國傳媒大學影視學院副教授陸嘉寧)

北京電影學院文學係副教授、編劇、導演莊宇新認為,“科幻作品的潮流,離不開劉慈欣成功作品的帶動。生活環境的技術性和場景,與世界同步,改變了中國人的想象世界,指向未來”。

(北京電影學院文學係副教授、編劇、導演莊宇新)

“科幻在國內發展比較崎嶇。每一個分類下,都有很多粉絲,會有自己的體係”,北京電影學院文學係教師孫婉儀指出,“科幻太容易視覺化創作,需要抓大放小,千萬不要隻抓住世界觀或靈異玄幻等場景的視覺呈現。此外,還要注意規避一些風險,比如封建迷信、版權、法律等問題。一定要為故事中的人物、主線背書,要學會類型的聯動,科幻隻是殼,內核還是人和故事。”

(北京電影學院文學係教師孫婉儀)

在網絡文學中,超能力、異世界、玄幻等都是極易被粉絲追捧的文學元素,這類元素在設定上擁有龐大的世界觀和價值觀,要通過幾十集劇情梳理清晰本就不易,還要在劇情的基礎上,將超能力、異世界、玄幻等文字中極盡天馬行空的思維展現出來,是一件充滿挑戰的事情。但也有專家表示,幻想類IP仍是值得影視化改編的重要題材。

《網絡文學IP影視劇改編報告》即將出爐 獨特性與創新性意見將指導行業良性發展

網絡文學IP改編為影視劇時的關鍵衡量標準有哪些?什麽樣的網絡文學IP更有機會得到成功地改編?《網絡文學IP影視劇改編報告》將為網絡文學IP影視劇改編提供充分的數據基礎和科學研究結果。孟中在演講中表示,《報告》是以用戶評論的大數據為基礎,以數學、統計學等科學方式為工具進行的一次探索性、創新性嚐試,希望以跨學科的研究方式及研究方法,為網絡文學未來影視劇改編的主流方向提供更多參考視角。

據了解,從專家、市場角度評價文藝作品,目前已經有相當成熟的理論體係和實踐標準。抽樣調查等手段則一直在探索如何更加全麵、科學、客觀獲取電視劇觀眾的評價。但互聯網時代的到來,以及文藝作品向網絡遷移,為這種評價提供了新的手段:用戶、觀眾、玩家……在網絡上留存了成千上萬關於文化產品使用、觀看、消費的直接感受。

一部好的作品,應該是經得起人民評價、專家評價、市場檢驗的作品。“人民評價”需要與“專家評價”、“市場檢驗”共同構成對文藝作品的考卷。這種評價也並非簡單將用戶的喜好進行歸納,而是通過智能技術和核心價值觀分析係統進行深入識別。孟中認為,通過不斷完善其科學性、優化其技術性,用戶評論大數據分析將與專家評價、市場檢驗科學結合,最終形成評價,引導文化事業發展的科學體係。

未來在聽取與總結多方意見後,《報告》也將進一步完善,正式對外發布,並收錄在後續出版的同名白皮書中,作為網絡視聽研究的一項有益嚐試｡

第三屆海南島國際電影節簡介:

第三屆海南島國際電影節由中央廣播電視總台與海南省人民政府共同主辦,於2020年12月5日-12月12日在海南三亞舉辦。本屆電影節將舉辦開幕式、金椰官方推薦、電影展映、H!Future 新人榮譽、H!Action 創投會、H!Market 市場放映、H!Market 新片速遞、H!Market 網絡電影周、H!Market 取景地國際推介會、主題論壇、大師班、影迷嘉年華、閉幕式等一係列主體活動,致力於加強國際電影文化交流與合作,推動電影產業發展,促進電影創作繁榮。

本屆電影節吸引了來自114個國家和地區的4376部影片報名,189部中外佳片將在海口、三亞、儋州、瓊海4座城市15家影院展映。其中,包括世界首映、亞洲首映、中國首映的影片97部,新片首映率達92.5%,創曆年新高。