時光網特稿 “現在，导演导演你的荒缺電影票房沒過億，出去都不好意思跟同行打招呼。更缺”導演程耳（《邊境風雲》）的类型一句話，說出了當下影視圈的片工現實：一方麵影市正繁榮，大家都有機會成功；另一方麵，影坛市場對導演的遭遇要求更高了，投資你拍電影，导演导演就要求賣座。荒缺

　　在最近的更缺一場論壇上，光線傳媒總裁王長田指出，类型眼下優秀的片工導演和編劇供不應求，公司有不錯的影坛項目，就是找不到編劇寫，也找不到導演拍。星美傳媒集團董事長覃宏也表示，雖然每個電影公司都想挖掘新導演，但人才總體上還是很缺。

　　統計數據顯示，新千年至今，中國進入億元俱樂部的導演共68人，年輕導演的整體賣座能力還是顯弱勢。其中近68%年齡超過44歲（60年代前生），70後導演20人，80後2人。年齡最小的是郭敬明，今年也30歲了。

　　一邊是票房數字飆升，一邊是項目操盤手感歎人才不足。在影市大躍進的當下，業內叫喊的“導演荒”到底是不是真荒？而造成電影人才供血不足的原因又是什麽？近日，記者采訪了多位導演、製片人、電影公司老板，及電影業研究人士，探討中國電影產業鏈最前端的供應問題。

文末附中國導演身價榜↓

　　中國鬧導演荒？

　　——華語地區，能合作的導演也就五六十個

　　光線影業近兩年憑借《泰囧》、《致青春》、《廚戲痞》等賣座電影迅速崛起，其總裁王長田說，中國所有可能成為主流商業導演的人，他幾乎都見過了。但是整個華語地區的導演，“能夠合作的絕對不超過100位，可能也就五六十個。”電影公司有一些不錯的待開發項目，但往往找不到人寫劇本，也找不到導演來拍。就拿魔幻題材來說，除了一個烏爾善，你還能想到誰？

　　海潤影業負責人劉燕銘最近也在為《長安盜》導演人選頭疼，原作者海岩早已將劇本第一稿寫好，但一直找不到合適的導演，“國內好的導演太少了，那些稍微有點水平的我們也找過，他們很搶手，多數都在忙自己的項目。”

　　星美傳媒集團董事長覃宏也表示，雖然每個電影公司都想努力挖掘新導演，但人才總體上還是很缺的。“你想這麽大一個國家，這麽多人，（導演）過來過去還是那幾個人，能有多少大驚喜給你？當然，缺編劇比缺導演還要厲害。”

　　與此同時，馮小剛、張藝謀、陳凱歌、吳宇森、徐克，這些有影響力的導演作品產量逐漸在下降。曾經讓觀眾耳目一新的年輕導演寧浩、陸川、李玉、徐靜蕾等人，幾部作品後，也不再那麽活躍。近兩年，倒是有徐崢、趙薇、薛曉路、非行、金依萌、郭敬明等新人冒頭，但他們能否成為穩定的生產力，還需要進一步驗證。

　　最缺哪樣人才？

　　——內地隻有愛情和喜劇，缺的是類型片工匠

　　中國真的缺導演人才嗎？有一位長期研究好萊塢電影的業內人士認為，其實在中國，能拍電影和在拍電影的人不少，真正缺的，是能賺錢，能拍類型片的“工匠”，這也正是投資人想要的那種人才。“現在中國市場上需求量最大的是類型電影，但中國電影人的傳統是拍文藝片，這種偏重個人表達的東西其實比類型電影要好拍，但往往不賣座，現在的觀眾也不喜歡看。”

　　統計數據顯示，2013年票房過2000萬的約60部電影中，數量最多的是愛情片，其次是喜劇片，再就是動畫片。另外，懸疑、犯罪類型，青春題材也較受歡迎。

　　監製過《杜拉拉升職記》，拍過《將愛情進行到底》的張一白感覺，“今年愛情類電影的票房要好過喜劇類。但遺憾的是，目前市場上也隻有這兩種類型，我們的電影在豐富度上存在很大問題。比如警匪片，都是香港導演在拍。懸疑片，內地拍好的也隻有非行一個（《全民目擊》）。”

　　為何供血不足？

　　——投資人喜歡一窩蜂，沒有培育新人的耐心

　　對於影市人才荒一說，張一白並不認同。“國內的導演、編劇其實挺多的。隻是有人火了，大家就一窩蜂來搶。其實一個電影項目，短則需要一年，長則需要兩三年，有些導演是想靜下來做一些東西的。但是當投資人一窩蜂的時候，實際上是沒有培育導演、沒有培育市場的耐心。”

　　親手操盤過《畫皮》和《全民目擊》的肖凱對此也深有感觸，“做《畫皮》這個項目的時候，幾乎沒有一個人相信，它的票房能超過一個億。”因為大家的思維是，馮小剛拍的《夜宴》才一億多，你一個不為人熟悉的題材和類型，憑什麽能賣那麽多？結果，在市場並不很熱的2008年，《畫皮》收下2.3億票房。

　　《全民目擊》項目在啟動之前，也拿去給幾家主流的大公司看過，但沒人接。製片人肖凱認為，最大的症結在於，這些大公司願不願意讓一個新導演走出第一步。肖凱也感慨，多數影視公司都是看一兩部片子的輸贏，而不願意花時間和資金在培養新人上。

　名利雙收可行？

　　——不要排斥明星演文藝片，推向市場要靠話題

　　 類型片意味著它有一套相似的模式，商品屬性更強，而導演的個人表達被大大削弱。現在，內地影視公司開始一窩蜂投拍類型片，並不意味著投資文藝片就是虧本的買賣。

      一直嚐試投拍主流藝術電影的覃宏（《青紅》《南京！南京！》《最愛》《黃金時代》）認為，並沒有這麽悲觀，他認為在大繁榮的背景下，未來文藝片的市場會更好。

　　以李玉的《觀音山》、顧長衛的《最愛》，趙薇的《致青春》為例，“這些電影其實都算文藝片，但市場表現也很好。”至於像《鋼的琴》、《萬箭穿心》、《大明劫》、《美姐》這些電影，不賣座的主要原因是，“沒有大明星和大製作，沒有營銷點，確實讓人很頭痛，難以引起關注。”

　　今年，星美發行了《大明劫》，票房500萬左右。其實覃宏早有判斷，這部片的結果會是怎樣的。“我純粹就是幫忙，希望有人能看到這部片。”在覃宏的規劃裏，能名利雙收，票房和口碑（獎項）齊飛的，應該是《黃金時代》這種類型。這部星美主投的電影由許鞍華執導，有湯唯、馮紹峰等明星演員加盟。覃宏透露，很多演員都是拿個紅包，免費來演的。

　　他由此得出結論，一個好的故事和劇本是能打動大明星的。而且，很多明星也願意文藝，拍些有深度的電影。好萊塢也是一樣。“但我曾經遇到一些文藝片導演，不願意用大明星，說人家的表演僵化、固化，你憑什麽說人家演的不好？說俗點，不要排斥明星演文藝片。”
 

     統計數據顯示，新千年至今，進入中國億元俱樂部的導演，有68位（其中6位是聯合導演）。這68人中，年齡超過44歲（60年代前生）的有46人，占比67.65%。70後生20人，80後生2人。其中，年齡最長的吳宇森67歲，年齡最小的郭敬明30歲。

     在身價前20強裏，共有四位內地新導演上榜，分別是徐崢、郭敬明、趙薇、薛曉路，且都是在最近的一年裏衝入榜單。人數雖少，但上升勢頭很猛。

  　68位億元俱樂部導演中，香港導演最多，34人。內地導演28人，台灣導演6人。這些導演中，拍過3部以上票房過億電影的有12人。拍過2部票房過億電影的有15人。另外41人（占比60.3%），隻拍過一部票房過億電影，屬於“非穩定生產力”。