行星發動機 

11月14日，科幻冒險電影《流浪地球》發布科幻特輯。地球特輯中製片人龔格爾向大家講述了影片籌拍、曝制特效製作等從無到有的作特“心酸”曆程。3000張概念設計圖、辑吴京前8000張分鏡頭畫稿、从没10000件道具製作、人敢100000延展平米實景搭建……一個個真實的流浪數字見證了《流浪地球》的誕生過程，也一步步將存在於大家腦海中的地球宏大想象變為現實。這一係列耗費心血的曝制籌備和高標準的工業化流程要求體現了影片的用心程度，也讓許多觀眾對成片效果大呼期待。作特《流浪地球》已正式定檔2019年大年初一，辑吴京前這部中國真正意義上的从没科幻電影即將登場。

3000張概念設計圖 摸著石頭過河  探索高標準工業化流程

上海奧運大廈

特輯中首先介紹了影片拍攝中的一個巨大挑戰，即可參考的流浪內容少，一切都要從零開始。對此視效總監丁燕來直呼“恐怖”：“劇本裏好像沒有什麽是可以拍到的，也沒有什麽是可以直接用的。”也因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。隨後根據概設圖他們又畫了8000張分鏡頭畫稿，特輯中郭帆導演在分鏡中調整和標注順序，密密麻麻的分鏡圖印入眼簾。

特輯中用濃重的筆墨展現了行星發動機的誕生過程。據原著描述，行星發動機的直徑多達十幾公裏，難以想象的龐大全貌讓人充滿好奇。而為了呈現這一奇觀，美術團隊設計了十幾版不同方案，從線稿到上色、動態預覽，再到特效實現。美術指導郜昂介紹到：“國內製作上的難度在於說落地，其實每一個場景都是我們之前從未見到的。發動機這部分我們最終定下的這一版是最符合力學支撐結構，最能展現發動機體量感的設計。”

道具也是影片的一大難點。郭帆導演介紹到：“影片中所有的道具，幾乎沒有哪件是可以直接買到的。”也因此劇組耗費了大量時間和精力製作了10000件道具來滿足拍攝的需求，導演更是親自上手測試道具，調整細節。

100000延展平米實景搭建   一步一個腳印  呈現超想象宏大世界觀

太空艙

科幻電影從想象到落地執行的過程中有著數不清的難題。為解決中國科幻電影在科學設想和世界觀構建方麵相對薄弱的問題，郭帆導演專門邀請了四位中科院科學家一同探討，並最終建立了一套嚴謹的世界觀。為了將想象落地，呈現原著中描繪的場景，劇組進行了100000延展平米實景搭建。從整體結構設計到場景搭建細節全部都精益求精。

影片中太空艙的搭建便是一個極大的挑戰和嚐試。美術指導郜昂介紹：“我們搭建的太空部分的場景，國內還沒有哪個電影能做到這麽大體量的空間站的置景。”太空部分場景的設定與地表既要保證明顯的不同，更具科幻質感，同時也要保持與地表在視覺上、色彩上的呼應。

特輯中首次曝光空間站內景，可以看到在影影綽綽的光線下休眠艙、顯示屏、以及各種設備質感十足，愈顯神秘恢弘。內部細節的巨細靡遺展現了影片精工細作的工匠精神，飾演劉培強的吳京在談到自己看到太空艙時的感受表示：“以前從來沒有人敢想過這些東西，但現在可以光憑想象，就建成了這麽大一個太空站拍攝基地，很讓人佩服！從中能看到我們對於未來的向往，對於科幻的向往。”

4年籌備拍攝 不求快但求準  中國科幻電影來了

運載車

 電影《流浪地球》籌備及拍攝曆經四年，在這個過程中製片人曾一度“絕望”表示：“做了科幻電影才知道，有些問題真的不僅僅是沒有錢這麽簡單”。《流浪地球》的原著作者及影片監製劉慈欣老師也表示：“科幻其實更適合於畫麵而不是文字來表現，但科幻小說裏的一句話要變成畫麵需要密集的創意，這個其實拍攝起來是很艱難的。” 

導演郭帆講解分鏡圖

郭帆導演認為中國科幻電影的文化內核和美學呈現必須是中國的，這樣觀眾才會認同並產生共鳴。他始終在追求用中國人的方式，去打造中國自己的科幻電影，盡管這個過程非常艱難。正如他說：“你要想得到未曾擁有的東西，就必須要做未曾幹過的事情。” 劉慈欣老師曾評價郭帆導演：“他對科幻有情懷，而且對科幻的理解，包括對科幻如何與電影結合的理解很深，特別是一個很宏大的科幻設計如何把它和中國的文化、中國的國情結合起來，他有很深刻的見解。”

《流浪地球》講述了太陽即將毀滅，人類即將踏上征程，開啟“流浪地球計劃”。影片將於2019年2月5日正式上映。