10月18日，爱奇愛奇藝聯合平遙國際電影展舉辦中外網絡電影創作者對談。艺成印网影首平遙國際電影展創始人賈樟柯開場，平遥平遙國際電影展藝術總監馬可·穆勒、国际愛奇藝電影版權合作中心總經理宋佳、电影印度全能型電影人阿努拉格·卡施亞普、展紧作伙《看電影》主編阿郎、密合著名編劇小吉祥天等嘉賓，伴中圍繞“中外網絡電影創作”話題展開精彩對話。络电

賈樟柯指出：“近幾年“網絡”和“電影”的次对關係變得非常緊密，以愛奇藝為例，爱奇在平遙國際電影展緊張的艺成印网影首選片之後，共選了6部與愛奇藝相關的平遥影片，《半邊天》《冥王星時刻》《寶貝兒》《桃源》《女孩》《幸福的国际拉紮羅》在此首映，是电影此次跟平遙電影展合作最緊密的夥伴之一。愛奇藝不僅有商業影片，還特別支持年輕導演的作品，藝術電影和獨立電影。對於電影而言，我覺得現在像愛奇藝這樣的視頻網站，已經不止是一個播放平台，我們看到網絡在電影發行模式和觀眾覆蓋度上，正在給這個產業帶來更多的可能。”

 愛奇藝基於分賬的商業模式和開放平台服務措施的不斷落地，催生網絡電影人才和精品。愛奇藝電影版權合作中心總經理宋佳認為，網絡大電影的付費分賬模式是世界獨有的電影商業模式，且隨著科技進步，未來成長空間依然巨大，給了很多類型電影更多發行和變現機會，同時愛奇藝也在積極努力將優秀的網大發行至海外。而愛奇藝要扮演的依然是平台的角色，通過提供專業的前期項目谘詢、開放各維度數據、創新營銷、青年導演人才扶持等措施和服務，和創作者共同成長，催生市場產生更多精品。

 中印兩國網絡電影市場存在國情差異，但前景一樣巨大。阿努拉格•卡施亞普結合自己為Netflix拍攝網絡電影的經驗，表示在印度，電影在院線發行前三天之內上座率不高，之後的發行也不會好，如果電影放映之後的一周表現不好，就會被下線。他認為，網上平台可以讓觀眾更加容易看到各種電影，這是更加個人化的體驗。談及中國與印度網絡電影的不同，阿努拉格•卡施亞普說：“中國的網絡電影發行規模更大，盈利更多，中國觀眾也越來越關注網絡電影的透明度以及票房收入透明度等，中國是一個能夠讓網絡電影大力發展的地方。”

平台數據透明和科技賦能是對創作者的保護。作為目前網絡電影票房分賬冠軍《靈魂擺渡黃泉》的編劇，小吉祥天表示院線一百多年的發展，創作者更偏重於經驗，而網絡電影雖然時間短，但是基於互聯網優勢，創作者可以從平台獲取明確數據，可清楚知道觀眾群、分層、類型等細分維度數據，創作者在這個框架裏自由創作，風險會小很多。同時，市場變化非常快，平台數據的透明和科技的賦能，是對創作者的保護，是未來純網內容產業發展非常重要的基礎。

網絡電影將建立全新的生態。阿郎認為，網絡電影不是院線電影的轉移和附屬品，應該有自己獨特的生態，並且要像網劇一樣找到自己獨特的內容表達、獨特的流轉方式。一部分項目的投資會越來越大，科技元素多、工業成本大的項目會在院線上映，但同時會造成未來電影院的電影數量日漸減少，而那些越來越靈活越本土的創作，會回到越來越小的放映狀態裏去，比如在愛奇藝這樣的視頻平台做網絡發行。這樣的兩極化發展會構成未來電影的一個新生態。

 除了網絡電影布局，在本次平遙國際電影展上，愛奇藝獨家版權電影中，《半邊天》是此次影展開幕影片，《女孩》和《幸福的拉紮羅》進行了中國大陸首映，兩部影片均獲本屆電影展最單元最受歡迎影片提名，《女孩》曾獲得第71屆戛納電影節金攝影機獎，《幸福的拉紮羅》曾獲得第71屆戛納電影節主競賽單元最佳編劇獎。與此同時，愛奇藝影業出品的三部電影進行了中國大陸首映，包括楊冪、郭京飛、李鴻其主演、多倫多電影節特別展映影片《寶貝兒》，入圍戛納“導演雙周”單元影片《冥王星時刻》和入圍本屆平遙電影展“華語新生代”單元影片《桃源》。